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原标题:美高梅手机版登录4858:小令尊前见玉箫,周紫芝和他的

浏览次数:189 时间:2019-10-24

原标题:周紫芝和她的《竹坡词》(三)

小令尊前见百条根,银灯后生可畏曲太妖娆。歌中醉倒何人能恨?唱罢归来酒未消。

《吉安野史文化商量》微信版第064期

春悄悄,夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。

周紫芝和她的《竹坡词》(三)

程家林

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士人填词,自有渊源。其《鹧鸪天》(楼上缃桃黄金年代萼红)题曰:“予少时酷喜小晏词故其所作时有似其体制者此三篇是也晚年歌之不甚如人意聊载于此为长度句体之助云。”可见,他的词取法晏叔原。晏叔原前半生,是壹人翩翩公子,所见者皆八方受敌。故用色彩浓重之笔,表现富贵气象。故其词秾丽名贵。如《鹧鸪天》:

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低倒挂柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,五次魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦之中。

《生查子》:

金鞍美少年,去跃青骢马。牵系玉楼人,绣被春寒夜。音讯未归来,辰月鬼客谢。无处说眷恋,背面秋千下。

《临江仙》:

旖旎仙花解语,轻盈春柳能眠。玉楼深处绮窗前。梦回芳草夜,歌罢落梅天。 沉水浓熏绣被,流霞浅酌金船。绿娇红小正堪怜。莫如云易散,须似月频圆。

读完那此词,我们再看看先生的词,从当中能够见见三人相承关系。如《鹧鸪天》三首:

楼上缃桃大器晚成萼红。别来开谢几DongFeng。武陵春尽无人处,犹有刘郎去后踪。 香阁小,翠帘重。今宵何事偶相逢。行云又被风吹散,见了依前是梦里。

彩鹢双飞雪浪翻。楚歌声转绿杨湾。豆蔻梢头木丹旆初衔日,两岸朱楼不下帘。 栏倚处,玉垂纤。白团扇底藕丝衫。未成密约回秋水,看得羞时隔画檐。

花褪残红绿满枝。嫩寒犹透薄罗衣。池塘雨细双鸳睡,柳树风轻小燕飞。 人别后,酒醒时。午窗残梦子规啼。尊前心事人何人问,花底闲愁春又归。

竹坡词中与小山词风调相近的作品,并不止那三首,别的如:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,红酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最丰富。(《鹧鸪天》)

有个别残釭欲尽时。乍秋季气满屏帏。梧桐叶上三更雨,叶叶声声是分手。 调宝瑟,拨金猊。那时候同唱鹧鸪词。这两天风雨西楼夜,不听清歌也泪垂。(《鹧鸪天》)

学画双蛾苦未成。鬓云新结翠鬟轻。伴人歌笑已多情。 飞杂乱花闲院宇,舞鸾歌凤小娉婷。阳关休唱断肠声。(《浣溪沙》)

我们亦能从当中寻觅到小山词的影子。

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太尉超越四分之二词是流浪终生、孤独寂寞之情的发泄。虽未曾着意展现方式本事,但仍旧获得了注意的办法成就。孙兢《竹坡老人词序》:“(竹坡词)清丽婉曲,当□□是岂苦心特意而为之者哉?”他的词,由晏叔原入,小山词的秾丽风格,亦生机勃勃并高真模仿。后来,由于屡试不第,命局艰舛,变模仿为直吐胸怀,秾丽之风不在适用表明悲戚酸楚之情。故“刊除秾丽,自为意气风发格。”风格为之生机勃勃变。至于“婉曲”,毛晋《竹坡词跋》:“紫芝尝评王次卿诗云:如江平风霁,微波不兴,而险恶之势,澎湃之声,固已隐然在内部,其词大约似之。”可用作它的注释。所谓“汹涌之势,澎湃之声”,寓于“江平风霁,微波不兴”之中,实则是后生可畏种含蓄委婉、沉郁悲惨的作风。

生机勃勃、触景伤情,融情入景,创制出凄清、衰飒的意境,衬托和渲染了同心协力羁参观役、孤独落寞的心理,是变成竹坡词风格的后生可畏项重大的章程花招。小说是用来表情达意的。这种情意是人饱受确定的震憾技能发出的。“情动于中而形于言”,人将面对震惊而发出的爱意表明出来,这正是诗歌。那什么东西能使人“情动于中”?锺嵘《诗品序》里建议:

若乃春风春鸟,秋月秋蝉,夏云暑雨,龙潜月祁寒,斯四候之感诸诗者也。嘉会寄诗以亲,离羣托诗以怨。至于楚臣去境,汉妾辞宫,或骨横朔野,或魂逐飞蓬;或负戈外戍,杀气雄边;塞客衣单,孀闺泪尽;文人有解佩出朝,一去忘返;女有扬娥入宠,再盻倾国;凡斯各个,感荡心灵,非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?

拨摄人心魄的表面动机原因有七个,一是大自然的转换,二是江湖间的情形。在宇宙空间变化个中,最能感摄人心魄的其实春日、华岁的时令变迁。因为她们最能唤起文士上卿的人生感叹。所以,伤春、悲秋成为最能撼摄人心魄散文创作内容。如:

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。(屈正则《湘爱妻》)

况属高风晚,山山黄叶飞。(王子安《山中》)

秋风吹渭水,落叶满长安。(贾岛《忆江上吴处士》)

流水落花春去也,天上人间。(李煜《浪淘沙》)

昨夜大风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。(晏殊《蝶恋花》)

乱影翻窗,碎声敲砌,愁人有一些。(王沂孙《水龙吟•落叶》)

大家伤春、悲秋,实际不是阳节、小春月自身可伤可悲,而是大家在那时节,见到落花、落叶,轻巧招惹某种伤心。或伤人生之秋,或悲国运之秋。先生的词,非常长于铸炼这种融合亲身感受、具有真情实意的惨烈、衰飒的意境。如《汉宫春•甲午仲八月会作》:

秋意还深,渐银床露冷,梧叶风高。婵娟也应该为笔者,羞照霜毛。命宫老尽,漫银蟾、冷浸香醪。除尽把,毕生怨感,不时分付九歌。 伤心故人千里,问阴晴哪个地方,还记今宵。楼高共什么人同看,玉桂烟梢。南枝鹊绕,叹此生、飘转江皋。须更约,他年清照,为人常到寒宵。

1139年女儿节的夜晚,秋风吹拂,露水洒落在井栏上,透出一丝清冷的寒意。诗人月下独酌,由季节的“秋意还深”,想到人生的“小运老尽“,满鬓霜毛。进而又想到游览千里之外的老交情。又由梧叶飘落,想到她流转不定的活着,如乌鹊飞绕南枝、如水浮萍漂转江皋。这种即景生情、借景抒情的手腕,竹坡词中俯拾皆已经。如《好事近》:

秋意总关愁,那更与君清别。从此今后共哪个人同醉,恨老来风月。 遥知笏板笑看云,江边醉时节。应该为老人纪念,记白头如雪。

每当秋风萧杀之时,诗人总是惊叹“白头如雪”的年长,也勾起本身“独在异域为异客”的寂寞心绪。淑节时令,花团锦簇。诗人时常唏嘘人生无常,命运艰舛。如《醉落魄》:

柳边池阁,晚来卷地DongFeng恶。人生不解频行乐。几天前花开,几近日风吹落。杨花却似人工宫外孕离失所。春云更似人情薄。这两天始信在那早前错。为个少于,轻负太平山约。

几日前开放的杨花,前几日已被风吹落。诗人联想到人生漂泊,宛如那杨花飘落。《阮郎归》亦是以杨花飞落比喻飘零的人生。词曰:

酴醾花谢日迟迟。杨花无数飞。章台侧畔尽风吹。飘零无准时。 烟漠漠,草萋萋。江南春尽时。可怜踪迹尚东西。故园何日归。

又有《阮郎归•太湖摘杨梅作》,词人通过独白蒂梅描写,想到漂泊人生的世态炎凉,进而产生思乡的观念:

西湖山下水潺潺。满山风雨寒。枝头红日绕斓斑。越梅崔晓丹。 连翠叶,拥金盘。玉池生乳泉。此生三度试甘酸。欲归归尚难。

《天仙子》则是抒情主人公在降雪的夜间,看见树上有冻得委靡不振的(四只)小鸟,想到与友人或家人分开后,自身的孤独寂寞:

雪似杨花飞不定。枝上冻禽昏欲瞑。寒窗相对话分飞,箫鼓静。灯炯炯。后生可畏曲阳关和泪听。 酒入离肠愁欲凝。过往的事不堪重记省。劝君莫上玉楼梯,风力劲。山色暝。忍看去时楼下径。

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二、善用形象贴切的比如,是雅人词风“婉曲”的又大器晚成措施手法。比喻正是用实际可感的形象物,来比喻抽象的真心诚意或某种抽象道理。进而使随笔特别活龙活现、感人。罗大经《鹤林玉露•乙编》卷风姿罗曼蒂克:

诗家有以山喻愁者,杜工部云:“忧端如山来’澒洞不可掇”;赵嘏云:“夕阳楼上山重迭,未抵春愁生龙活虎倍多。”是也。有以水喻愁者,李颀云:“请量黄海水,看取浅深愁。”李后主云:“问君都有几多愁?恰似大器晚成江春水往西流。”秦观云:“落红万点愁如海。”是也。贺方回云:“试问闲愁知几许?生龙活虎川烟草,满城风絮,青梅黄时雨。”盖以三者比愁之多也。尤为新竒,兼兴中有比,意味更加长。

如上是以切实的景象形象比喻抽象的愁绪,使抽象的忧心具体可感,亦使读者感受到它之轻重。亦有用打比世尊写景的,魏庆之《诗人玉屑》卷三:

唐三藏多佳句,其琢句法比物以意而不指言一物,谓之象外句。如无可上人诗曰:“听雨寒更尽,开门落叶深。”是落叶比雨声也。又曰:“微阳下乔木,逺烧入秋山。”是微阳比逺烧也。用事琢句,妙在言其用而不言其名耳。

用雨声比落叶声,用远烧比残阳,都以用来写景的。

还应该有风华正茂种奇特的比喻,被称作“比拟”,是用物比人或用人比物。用法与功能,同于比喻。如魏庆之《小说家玉屑》卷九:

白居易女道士诗云:“姑山半峯雪,瑶水一枝莲。”此以花比美妇人也。东坡木丹云:“朱唇得酒晕生脸,翠袖巻纱红映肉。”此以美妇人比花也。山谷酴醿云:“露湿何郎试馄饨,日烘荀令炷炉香。”此以美郎君比花也。山谷此诗出竒,古人所未有,然亦是用泽芝似六郎之意。

比喻作为随笔的展现手法,本国的诗经中就现身了。如《周南•桃夭》:

老鼠过街人人喊打,灼灼其华。之子于归,宜其室家。

狼狈而逃,有蕡其实。之子于归,宜其家室。

弃甲曳兵,其叶蓁蓁。之子于归,宜其家人。

诗以桃比喻女郎。又《召南•鹊巢》:

维鹊有巢,维鸠居之。之子于归,百两御之。

维鹊有巢,维鸠方之。之子于归,百两将之。

维鹊有巢,维鸠盈之。之子于归,百两成之。

诗以鸠并吞鹊巢比喻男生安全家,等待女人的赶到。《毛诗序》总计道:“故诗有六义焉:大器晚成曰风、二曰赋、三曰比、四曰兴、五曰雅、六曰颂。”比,正是比喻。

莘莘学生两次三番了看法诗歌的非凡守旧,吸取了大好的表达情势和表现手法,此中就总结比喻(比拟),并在《竹坡词》中山高校量实施和广泛应用。词中明喻、暗喻,不胜枚举。如:

人是岭头云,聚散天什么人管。君似孤云哪个地方归,作者似离群雁。(卜操作数席上送王彦猷)

流转正似风大雪。(醉落魄)

情似游丝,人如飞絮。(踏莎行)

水远山长什么地方去,欲行人似孤云。(临江仙)

本来月娥肌骨,似玉壶香雪。(好事近)

杨花却似人工宫外孕离失所。春云更似人情薄。(醉贫困)

上述这一个,都以人物比较。或是把人比作浮云,“人是岭头云”;或是把人比作飞雪,“浮生正似风小雪”;或是把人比作落花,“情似游丝,人如飞絮”。以物喻物,诗人亦常用这么些意象,来发布情愫。如:

江头雪似杨花落。(《醉穷困》)

东风歇。香尘满院花如雪。花如雪。(《秦楼月》)

周瑜原是在那之中人,近日鬓如雪。(《好事近》)

春似酒杯浓,醉得川红无力。(《好事近•越桃》)

“江头雪似杨花落”,以落花喩飞雪;“香尘满院花如雪。花如雪”,又用飞雪比落花;还取雪之白,喻鬓之白;用酒之浓比春之浓。比喻中的借喻手法,诗人用得亦百发百中,轻车熟路。如:

常娥莫是见人羞。(《浣溪沙•今岁冬温近腊无雪而梅殊未放戏作浣溪沙三迭以望发奇秀》)

东昏觑得玉奴羞。(《浣溪沙》)

只在仙人碧玉壶。(《采桑子•雨后至玉壶轩》)

翠蛾懒画妆痕浅。香肌得酒花绵软。(《菩萨蛮》)

醉肌玉软花柔。(《西江月》)

河阳花县锦屏铺。(《小重山•方元相出生之日》)

首先例用常娥青女比拟白雪;第二例用玉奴比喻春梅;第三例用仙人的碧玉壶,比喻玉壶轩的山色;四、五两例以花喻美眉。第六例用河阳少保潘安仁比喻郑城巡抚方元相,以发挥称美之意。这个比喻都形象贴切。

总计词中的比喻,大家得以看出,因为屡试不第,生活拮据,随处流浪,命局坎坷,诗人常常喜欢用“飞雪”、“落花”、“浮云”等意象作为表情达意的喻体,进而使本人的情愫表现的更是形象。

三、运用古典,使文章委婉含蓄,亦是先生常用的章程花招。

所谓用典,正是“用超少的词语拈举特指的古事或古语以宣布超多的今意。”那是三个古老的修辞手法。因为它能使小说委婉含蓄,饶有意味,文人们都你追笔者赶运用那大器晚成招数,魏晋时已蔚成风气。对是不是用典,历来理念不相同。锺嵘在《诗品》中就指出反驳意见:

至乎吟咏情性,亦何贵于用事?“思君如流水”,既是即目;“髙台多悲风”,亦唯所见;“早晨登陇首”,羌无故实;“明亮的月照大雪”,讵出经、史。观古今胜语,多非补假,皆由直寻。

黄山谷主持“如虎生翼”、“换骨夺胎”,不止帮助用典,而且还重申无一字无来处。“老杜作诗,退之作文,无一字无来处。”他珍爱杜甫的诗英文,在她看来,正是二人极擅长用典,大概到了“无一字无来处”的程度。而陆务观则持相反的观点,《老学庵笔记》卷七:“今人解杜甫的诗,但寻出处,不知少陵之意,初不及是。……盖后人元不知杜甫的诗所以妙绝古今者在何方,但以一字亦有出处为工。如西昆酬唱聚焦诗,何曾有一字无出处者,便认为追配少陵,可乎?且今人作诗,亦未尝无出处,渠自不知,若为之笺注,亦字字有出处,但不要紧其为恶诗耳。”王观堂一方面反对代字:

词忌用代字。美成解语花之‘桂华流瓦’,境界极妙,惜以‘桂华’二字代‘月’耳。梦窗以下,则用代字越来越多。其所以然者,非意不足,则语不妙也。盖意足则不暇代,语妙则不必代。此少游之‘小楼连苑’、‘绣毂雕鞍’所以为东坡所讥也。

感到并不是典反而好:

以长恨歌之壮采,而所隶之事只小玉双成四字,才有余也。梅村歌行则非隶事不办。白吴优劣即于此见。

一面前遇到辛弃疾的贺新郎(大批量接收了古典)大加赞美:

稼轩贺新郎词“送茂嘉十九哥”,章法绝妙,且语语有境界,此能品而几于神者。然非有意为之,故后人不可能学也。

之所以,用典与否,首要看轶闻在诗词中是或不是起到积极效果。《竹坡词》中的用典,归结起来,宛如下效果:

一是以简驭繁,用历史上的传说或故事,或能够特出人物,比喻于今职员,而防止了四头繁琐介绍,或因歌唱而略有谄媚戴高帽子之嫌。那第后生可畏用在赠行和贺寿词中。如《减字木香祖•晁别驾生日》:

那时候文伯。曾是东坡门下客。文笔风骚。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣Infiniti寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

诗人用老莱子年八十“戏彩娱亲”的轶闻,来赞誉晁别驾的孝道,并有祝其长寿的意愿。一样的还应该有《鹧鸪天•李彦恢出生之日》:

尊酒年年乐事多。古铜犹得几摩挲。他时人物君须记,玉藕班中李泰和。 烦翠袖,把金荷。功名余事且高歌。新来学得长生诀,写就黄庭不换鹅。

词中用辽朝书蓟子训传“与一孩子他爸共摩挲铜人”的传说,而寓祝寿之意。别的有《小重山•方元相破壳日》:

碧北大武山围十里湖。水云天共远,戏双凫。河阳花县锦屏铺。人不老,长日在蓬壶。 一笑且踟蹰。会骑箕尾去,上云衢。十二分深注碧琳腴。休惜醉,醉后有人扶。

方元相时令郑城。诗人故用晋书潘安传中潘安仁为河阳令,遍树花卉果木的记叙,来称美方元相。

二是幸免坦直,使表明更为雅驯、委婉。如《鹧鸪天》:

荷气吹凉到枕边。薄纱如雾亦如烟。清泉浴后花垂雨,红酒倾时玉满船。 钗欲溜,髻微偏。却寻霜粉扑香绵。冰肌近着浑无暑,小扇频摇最充足。

用蜀后主孟昶洞仙歌中“冰肌玉骨,自清凉无汗”和诗仙清平级调动:“借问汉宫何人得似,可怜飞燕倚新妆。”来夸美所咏之人。显得崇高含蓄。又如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,明清雨在巫山。羞蛾且莫无动于衷弯环。不似家常便饭。

小编用列子汤问中秦青歌声响彻云霄的好玩的事,来比喻歌女能够动听的声息。又引述曹植洛神赋和宋子渊高唐赋,以洛神和巫山风皇喻歌女之美貌。此外如《南柯子》:

白羽传觞急,金鞍跃马迟。云间彩凤看双飞。飞上碧梧枝上、稳双栖。 林下风骚女,堂东坦腹儿。此郎标韵俗世稀。好为伯鸾举案、又齐眉。

用《世说新语•贤媛》“王老婆神情散朗,故有林下风气”和多量中“东床逸少”事,表明词中孩子主人公天性、风姿之相配;又用《南陈书》梁鸿妻“相亲相爱”事,称美三个人夫妻恩爱。

三是以故实或化用前人佳句,表明作者内心之真正情感。如《水调歌头•戊午登白鹭亭》:

岁晚念行役,江阔渺风烟。六朝文物何在,回首更不好过。倚尽危楼杰观,暗想琼枝璧月,罗袜步承莲[四]。桃叶山前鹭,无可奈何下寒滩。 潮寂寞,浸孤垒,涨平川。莫愁艇子哪儿,烟树杳无边。王谢堂前双燕,空绕乌衣门巷,斜日草连天。独有台城月,千古照婵娟。

用“琼枝璧月”、“罗袜步承莲”等马斯喀特历史上的隆重故实,与今日燕子“空绕乌衣门巷”的忧伤景观作比较,透流露诗人对故国江河日下的隐忧。又如《生查子》:

新欢君未成,过去的事情无人记。行雨共行云,如梦还如醉。 相见又难言,欲住浑无计。眉翠莫频低,笔者已无多泪。

“新欢君未成,过去的事情无人记。”反用了山抹微云君《满庭芳》(碧水惊秋):“伤怀,增怅望,新欢易失,以往的事情难猜。”秦太虚易失的是新欢,意味着主人公曾经欢会过,有过难猜的旧闻。而《生查子》中,主人公却新欢未成。此处反用转深。还大概有《减字木香祖•雨中入梦》:

快风消暑。门近雨边青梅树。昼梦腾腾。急雨声中唤不醒。轻衫短箑。林下日长聊散发。无计医贫。长作云山高卧人。

用谢安石隐居东山事,反映诗人归隐之思。

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四是挑起读者联想,使心情表达更丰盛、更浓重、更包括。如

《水调歌头•11月十五日于仆为始生之日戏作此词为林下一笑世固未有自作破壳日词者盖自竹坡父老始也》:

白发七千丈,双鬓不胜垂。尘寰忧喜如梦,老矣更何之。蘧玉行年过了,未必前段时间俱是,七十五年非。拟把彭殇梦,分付与痴儿。 君莫羡,客起舞,寿琼卮。此生但愿,长遣猿鹤共追随。金印借令如袖手旁观,富贵哪能短期,不饮竟何为。莫问蓬莱路,从古少人知。

起句直接援用李供奉《秋浦歌》的“白发八千丈”。李诗此句之後紧接着是“缘愁似个长”。诗人在那表面上援用的是第一句,而她的计划却坐实在其次句上。表明的是二十年来忧喜如梦给她拉动的忧虑,进而产生了看破尘寰主张。下边援引蘧瑗事,解释了发出那风华正茂设法的原因。蘧伯玉,字伯玉,谥成子。年二十而知三十两年非。卫大夫史鳅知其贤,屡荐于灵公,皆不用。此处作者自比蘧伯玉,有贤而被遗之意。又如《水调歌头•王次卿归自彭门中秋节步月作》:

濯锦桥边月,几度照仲女儿节。年年此夜清景,伴小编与君游。万里相随哪个地点,看尽吴波越嶂,更向古常州。应该为霜髯老,西望倚黄楼。 天如水,云似扫,素魂流[五]。不知今夕何夕,绝对语羁愁。故国归来何事,记易南枝惊鹊,还对玉蟾羞。踏尽疏桐影,更复为君留。

词中引用诗经筹算“今夕何夕,见此良人。子兮子兮,如此良人何”。以“良人”比喻朋侪王次卿。

四、精于对偶,工整自然,亦是竹坡词颇受人大快人心的章程手段。

对偶是文艺发展到一定阶段、人为的形式加工的产物。即便刘勰說:

幸福赋形,支体必双;神理为用,事不孤立。夫心生文辞,运裁百虑,髙下相湏,自然成对。

感觉语言就如人和动物后生可畏律,毕生下来,手脚都以成双作没错。自从有了语言,就有对偶。但他接下来又说:

易之文系,有影响的人之妙思也;序干四徳,则句句相衔,龙虎类感,则字字相俪;乾坤易简,则宛转相承;日月往来,则隔行悬合。虽句字或殊,而偶意意气风发也。

对偶不是自然形成的,是高人妙思,人为加工而得来的。上古文字的发出,杂文的来源于,都印证了那或多或少。

管军事学发展开始的一段时期,无论是随笔,如故随笔,它们都是以散行为主。诗经时期,初步有了对偶的记录。如“昔笔者往矣,依依难舍;今小编来思,雨雪霏霏。”(《采薇》)再到汉城大学赋和魏晋小赋时代,对偶已化作风姿浪漫种首要的修辞手法了。到了东魏律诗体产生后,对偶更是三个标记性、强迫性的平整,是必需服从的。所以,诗中的对仗须求相比较严酷。后来的词,由于体制的特殊性,对对偶的渴求未有律诗严酷。但历朝历代小说家,在词中必需对偶或能够对偶的地点,都选拔对偶手法,以扩张小说的美感。或写景,或抒情。如:

青箬笠,绿蓑衣。(张志和《渔歌子》)

日出江花红胜火,春来江漆黑如蓝。(白乐天《忆江南》)

青鸟不传云外信,公丁香空结雨中愁。(李璟《浣溪沙》)

无可奈何,一面如旧燕归来。(晏殊《浣溪沙》)

西周秋桂子,十里芙蓉。羌管弄晴,菱歌泛夜。(柳永《望海潮》)

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。(晏叔原《临江仙》)

人有喜怒哀乐,月有阴晴圆缺。(苏文忠《水调歌头•乙亥八月会》)

柳外青骢别后,水边红袂分时。(山抹微云君《八六子》)

竹坡词中的对偶手法的选用,亦给读者留下深远映象。如:

天如水,云似扫。(《水调歌头》)

杨花却似人工宫外孕离失所,春云更似人情薄。(《醉落魄》)

青衫如雾,玉肌似削。(《永遇乐》)

情似游丝,人如飞絮。(《浪淘沙》)

絮尽柳成空,春去花如扫。(《西江月•西窗见剪榴花》)

清泉浴后花垂雨,特其拉酒倾时玉满船。(《鹧鸪天》)

雪浪溅翻金缕袖,松风吹醒玉酡颜。(《摊破浣溪沙•茶词》)

这个句子,不止对仗鱼贯而入,并且还将比喻手法运用个中,加强了全部小说的主意效果,亦彰显出诗人的高超构思。对仗中,作者还擅长利用数量词,如:

好几离情同手足,万重凄恨黯如秋。(《浣溪沙》)

生龙活虎尺鲈板新活儿,半蓑烟雨旧衣冠。(《浣溪沙•和陈相之题烟波图》)

生龙活虎海棠旆初衔日,两岸朱楼不下帘。(《鹧鸪天》)

千迭岫,万重波。(《鹧鸪天•登高节登醉山南剧集前人句》)

某个尘凡深意,数声柳下轻讴。(《西江月》)

生机勃勃簪华发,满襟离恨。(《青玉案》)

风里黄金年代池垂枝柳,月边满树鬼客。(《朝中措》)

中雨风姿洒脱帘春恨,东风到处桃花。(《清平乐》)

以“一点”对“万重”(浣溪沙)、对“数声”(西江月);以“风流罗曼蒂克尺“对”“半蓑”(浣溪沙);又用“风度翩翩川”对“两岸”(鹧鸪天);“生机勃勃簪”对“满襟”;“生机勃勃池”对“满树”;“少年老成帘”对“四处”。对偶中,富于变化,毫无呆板的认为。迭字的选用,又扩充了对仗句子声调的美感。如:

秋渺渺,夜沉沉。(《鹧鸪天•和外孙子绍金蕊词》)

飘然云梳小髻堆。涓涓秋净眼波回。(《鹧鸪天•和刘长孺有赠》)

烟漠漠,草萋萋。(《阮郎归》)

新愁黯黯,归路迢迢。(《朝中措》)

其余对偶句,像:

翡翠钗头摘处,鸳鸯枕上醒时。(《西江月•席上赋双荔子》)

林外野塘烟腻。衣上落梅香细。(《宴桃源》)

调宝瑟,拨金猊。(《鹧鸪天》)

人别后,酒醒时。(《鹧鸪天》)

蕙帐春浓,兰衾日暖。(《水龙吟•题梦云轩》)

池塘雨细双鸳睡,柳树风轻小燕飞。(《鹧鸪天))

今夜尘生洛浦,南宋雨在巫山。(《西江月》)

银床露冷,梧叶风高。(《汉宫春•乙未中八月节作》)

沉犀弄水,浓麝含熏。(《汉宫春•别乘赵李成》)

雾帐兰衾暖,熏炉宝篆浓。(《南柯子》)

白羽传觞急,金鞍跃马迟。(《南柯子》)

林下风骚女,堂东坦腹儿。(同上)

云涛万顷,翠巘千重。(《朝中措•二妙堂完成四十余年》)

江绕淮城,云昏楚观。(《潇湘雨夜•和潘都曹八日词》)

楚尾江横,袖手观望南山秀。(《潇湘雨夜•二妙堂作》)

细草摇风,小荷擎雨。(《永遇乐•二日》)

艾虎钗头,剑菖蒲酒里。(同上)

梦中新欢,年时旧约。(《踏莎行》)

鹊报寒枝,鱼传尺素。(《踏莎行•谢人寄春梅》)

柳外朱桥,竹边深坞。(同上)

泉生幽谷,水满平田。(《雨中花令•吴兴道中颇厌行役作此曲寄武林旧交》)

这几个对句,无不工整自然,即便是流水对,“人别后,酒醒时”,字面亦是极其工整。除两句对偶外,《竹坡词》中还可能有不菲句中自对,以协会同样的八个词语,组成三个联合结构的短语。如:“鸾飞凤舞”、“袅红萦素”、“飞零乱花”、“琼枝璧月”、“绛阙清都”、“残膏剩馥”、“云窗雾阁”、“云深海阔”、“遇坎乘流”、“鹤长凫短”、“风静云收”、“断云飞雨”、“浅鬟浓黛”、“水远山重”、“银涛翠壁”、“撒盐飞絮”、“月眉星眼”、“愁歌怕舞”、“水亭烟树”、“浅匀深注”、“雪茧红蚕”、“吴头楚尾”、“水远山长”、“水边林下”、“短蓑长钓”,等等。

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五、冯煦二十八家词选例言曰“至竹坡、无住诸君子出,渐于字句间凝练求工”。通览《竹坡词》,我们备感在语言简练的生机勃勃体化语言风格中,先生又能成功雅不避俗。表现出文士语言的丰硕二种性,和开车语言的本领。一些小说,特别是利用古典的词作者,尤显高贵蕴藉、清新流畅。如《水龙吟•天申节祝圣词》:

金子双阙横空,望中隐隐公母山眇。春皇欲降,渚烟收尽,青虹正绕。日到层霄,九枝光满,普天俱照。看海中桃熟,云幡绛节,冉冉度、沧波渺。 遥想建立规则和章程宫阙,□熏风、月寒清晓。红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。万国朝元,百蛮款塞,太平某些。听尧云深处,人人尽祝,似天难老。

此词上阕描写了天华山仙境一片协和、喜悦的场馆。下阕用“□熏风、月寒清晓。”写高宗的降生;用“红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。”陈诉高宗的大婚;以“万国朝元,百蛮款塞,太平多少。”颂高宗的即位;以“听尧云深处,人人尽祝,似天难老。”来代表祝寿。词中运用了左转、史记、汉书和某些子部、集部书,以表称颂之意。又如《减字木香祖•晁别驾出生之日》:

当下文伯。曾是东坡门下客。文笔风骚。奕叶传芳总未休。 为公持酒。愿祝彩衣无限寿。归觐枫宸。剩醉长安几度春。

“文笔风骚,奕叶传芳总未休”,词人化用了曹植王仲宣诔“伊君显考,奕叶佐时”和唐祖君彦檄洛州文“富贵以重当年,忠贞以传奕叶”之句;“愿祝彩衣Infiniti寿”则用老莱子“戏彩娱亲”的轶闻,以表祝寿之意。别的如《西江月》:

画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。 今夜尘生洛浦,唐朝雨在巫山。羞蛾且莫不着疼热弯环。不似不可胜道。

《汉宫春•别乘赵李成以黄庭坚反魂梅香材见遗明天剂成下帏风度翩翩炷恍然如身在孤山雪后公园水边篱落使人振作振奋具清又前几天乃作此词歌于妙香寮中亦仆西来风华正茂可喜信也》:

香满香奁,看沉犀弄水,浓麝含熏。荀郎不经常遗闻,尽属王孙。残膏剩馥,须倾囊、乞与兰孙。金兽暖,云窗雾阁,为人洗尽余醺。 依稀雪梅风味,似孤山尽处,立时烟村。一直甲煎浅俗,哪忍重闻。苏台燕寝,下重帏、深闭孤云。都占得,横斜乱影,伴她月下黄昏。

随意是或不是接纳古典,这么些文章无不具备华贵之天性。

知识分子超多的,还是简单明了、语脉贯畅如心直口快的词作者。正如陈廷焯所称的:“语浅情深,不努力而自胜。”如《木王者香》:

江头雨后山如髻。催送新凉风有意。月来柳树绿阴中,秋在梧桐疏影外。 小窗纹簟凉如水。岁岁年年同此味。近日可怜对西风,梦中更堪追以前的事。

《西江月》:

罗袖云大雾薄,醉肌玉软花柔。相逢不道有春愁。只道春来微瘦。 一点俗尘深意,数声柳下轻讴[二]。带将离恨上归舟。肠断月斜时候。

《醉落魄》:

柳边池阁,晚来卷地东风恶。人生不解频行乐。今日花开,几前段时间风吹落。 杨花却似人工羊膜带综合征离失所。春云更似人情薄。方今始信在那早先错。为个简单,轻负八仙岭约。

《生查子》:

冰天雪地入翠帷,月淡云来去。院落半晴朗,风撼鬼客树。 人醉掩金铺,闲倚秋千柱。满眼是纪念,无说相思处。

莘莘学生填词,还不避俚俗,以不用装饰之字的口语,使小说越来越清楚晓畅,更贴切直接发挥内心心思。如《减字木香祖》:

春闲昼永。城下江山脉倒影。净扫风埃。收拾烟光入句来。 短窗闲倚。身是浮云门似水。哪个人伴余年。结得马鞍山三个缘。

《醉落魄》:

江天云薄。江头雪似杨花落。寒灯不管人离索。照得人来,真个睡不着。 归期已负梅花约。又还春动空飘泊。晓寒什么人看伊梳掠。雪满西楼,人在阑干角。

《小重山》:

溪上马揭阳簇翠螺。晓来霜叶醉,小池荷。琐窗秋意苦无多。帘秀卷,黄菊两三窠。 小睡拥香罗。起来匀醉粉,玉垂梭。只愁无助夜长何。你去也,今夜早来么。

《西江月》:

池面风翻弱絮,树头雨退嫣红。扑花蝴蝶杳无踪。又做云烟过眼。 便是10%去了,不成没个来时。眼下内地说眷恋。要说除非梦之中。

《宴桃源》:

窗帘疏疏风透。庭上个月寒花瘦。宽尽沈郎衣,方寸不禁僝愁。伤心。伤心。灯暗月斜时候。

《点绛唇•内子生日》:

性交长生,算来世上何曾有。玉尊长倒。早是江湖少。 五十年来,历尽闲郁闷。这段日子老。大家讲话。赢得花前笑。

《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》:

无事小佛祖,世人哪个人会。着什么来由自萦系。人生须是,做些闲中活计。百余年能几许,无多子。 近期谢天,与片闲水浇地。做个茅堂待打睡。酒儿熟也,赢取山中生机勃勃醉。世间如意事,只些是。

“净扫风埃。整理烟光入句来。”“照得人来,真个睡不着。”“你去也,今夜早来么。”“正是百分之十去了,不成没个来时。日前到处说眷恋。要说除非梦之中。”“忧伤。优伤。灯暗月斜时候。”“方今老。大家讲讲。赢得花前笑。”无论是自铸新词,依然语有所本,无不了解如话。《感皇恩•竹坡老人步上南岗得堂基于孤峰绝顶间喜甚戏作长短句》则通篇如口语,俗然似曲。

文士词在故事情节上海展览中心现了他的艰舛身世,抒发了她的真切心理,波折地反映了一点社会实际;在章程上亦赢得了较高的完成。“其言情也必神清气爽,其写景也必豁人耳目,其辞冲口而出,无矫柔装束之态,以其所见者真,所知那深也。”用王国桢的这几句话来移评竹坡词,是最贴切可是了。正如薛砺若所言,尽管将先生之词“列诸第超级小说家内,亦无愧色”。

岁在己亥重阳后16日,同乡后学程家林于林间幽兰室。

(小编系当涂县浙商银行人士,大桂山诗词学会常务监护人)

益阳市历史文化商讨会主办

制作:童达清

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简析 上片写昔日团聚,句句有歌,句句有酒,颇饶唱韵味。妖娆着一"太"字,则成激赏,即俗话:美得不可能再美了!醉倒是失态,"哪个人能恨"即终不悔;唱罢归来,"酒未消"赤意未消。诗人的痛快与真诚,可以预知大器晚成斑。下片写别后驰念。春日寂寥,故曰"悄悄";愁来夜长,故曰"迢迢"。碧云天"本江淹诗,"楚宫遥"本松原诗,无非去者日疏之意。末两句才是全篇之警策,盖人生天地间,制约太多,独有潜意识而生的梦魂,最无拘检。就在这里夜,这个家伙又踏着随处白花花的柳絮,飘过谢桥,重访旧人去了。

赏析 那首词记述的是诗人在贰次春夜晚会上惊艳的情事。

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